Aujourd'hui nous partons en promenade en direction de grasse et de son musée, la provence vous accueille.
Chaque ville, chaque département, chaque région de notre cher pays possède des endroits magnifiques à découvrir, pour ceux qui sont à l'autre bout de notre pays et qui ne connaisse pas forcèment les charmes de cette région je vous convie à me suivre au gré des ruelles de cette superbe ville.
Armando
Grasse


 

La visite de Grasse a 2 grands points forts :

- La visite de la cité historique - La visite des musées

La visite de Grasse : Vous pouvez aussi bien cheminer au hasard de ses ruelles ombragées et découvrir par vous même les trésors architecturaux, historiques et traditionnels, que vous laisser guider, à l'aide d'un baladeur avec CD loué aux points d'accueil de l'office de tourisme, à travers une visite en paroles et musique tout au long d'une parcours fléché.

Quelle que soit la formule choisie vous serez enchanté et sous le charme de ses places et placettes (place du Petit Puy, place aux Herbes, place aux Aires), de ses marchés, de ses fontaines, de ses petites rues tortueuses. Un très grand moment.

La visite des musées : Grasse étant aussi avant tout renommée dans le monde entier pour être la capitale de la parfumerie, il ne faut pas quitter cette ville sans visiter non seulement les musées historiques mais encore les musées liés à la parfumerie et les parfumeries elles mêmes.

La Provence, terre de lumière et de contrastes, a de tous temps attiré les artistes. La variété de ses paysages, de ses couleurs, les contrastes entre le rouge des calanques et le blond du sable, entre le vert profond des pins et le vert gris des feuilles d'oliviers, entre la douceur de la plaine littorale et le relief escarpé des premiers contreforts des Alpes, sont autant de charmes indéniables.

Déjà, lors de la création des Musées de Grasse, François Carnot s'est ingénié à restituer cette variété, réunissant sous un même toit des peintres d'époques diverses, sévères anonymes du XVIIe siècle, peintres plus enjoués et parfois "frivoles" du XVIIIe siècle, peintres de la lumière des XIXe et XXe siècles, peintres natifs de la région ou peintres attirés par la lumière et la douceur du climat. Cette politique, continuée par la Ville de Grasse, a permis la constitution d'un fonds dont le fils conducteur est, sans contexte, l'amour de la Provence. Beaux Arts
Présentation

Francesco Pascucci

Maximin Isnard lisant à sa famille son traité sur l'immortalité de l'âme

Huile sur toile
1804
H. 203,5 cm L. 312 cm

Partageant sa vie entre Paris et la Provence, notamment à Saint-Tropez, Charles Camoin peint outre des portraits, des vues, des bouquets, de nombreuses marines méditerranéennes. Ses tendances, nul mieux que le peintre lui-même ne pouvait les définir. "Je me considère toujours comme fauve. Il y a deux sortes de couleurs, les vraies et les superficielles. Il faut choisir. Je Charles CAMOIN Le Port de Saint-Tropez, ou Cargo à Saint-Tropez Huile sur toile H. 80,5 cm L. 122,5 cm Dépôt du Musée National d'Art Moderne, Paris.

Passionpoesie c'est le monde de l'art et de la culture, c'est la fantaisie avec des faits insolites en guise d'humour pour voir un peu ce qui se trame ailleurs loin de nos yeux ou de notre région, c'est la poésie parce qu'il en faut dans ce monde brute et d'intolérance. Voyageons un peu dans un monde lyrique fait de peinture qui sont parvenues jusqu'à nous pour notre plus grand plaisir, enfin c'est mon cas.
Armando

The Triumph of Eros. Art and Seduction in 18th-century France

Londres, Somerset House, Hermitage Rooms. Du 24 novembre 2006 au 8 avril 2007.

1. Pierre Subleyras (1699-1749) Le Bât, 1732 Huile sur toile - 30,5 x 24,5 cm Saint-Petersbourg, Musée de l'Hermitage Photo : Musée de l'Hermitage, Saint-Petersbourg

   Il y a vingt ans, tout ronds, le catalogue de l’exposition Subleyras reproduisait pour la première fois en couleurs deux des tableaux les plus lestes du XVIIIe siècle français. À cette occasion Pierre Rosenberg écrivait qu’ils autorisaient à « nuancer quelque peu » l’image d’un peintre austère « se consacrant entièrement à l’Église et à la peinture religieuse ». Subleyras aurait donc peint pour le boudoir et la sacristie, la bagatelle et l’autel, avec la même conviction et le même bonheur. L’une des révélations de 1987, toile un peu usée mais si séduisante, se voit en ce moment à Londres. Illustrant La Fontaine, celui des contes, Le Bât représente un jeune peintre appliqué à tracer un âne autour du sexe de sa maîtresse, épouse consentante d’un confrère trompé... Tout est ici appel au désir, encouragement à violer les saintes lois du mariage. Quant à l’œil dardé de l’artiste sur les genitalia de sa jolie partenaire, comment résumer plus complètement le propos du Triomphe d’Eros ? Co-organisé par le musée de l’Ermitage et le Courtauld Institute, à la faveur d’un fructueux partenariat qui a débuté en 2003, l’exposition regroupe une centaine d’œuvres en provenance de Saint-Pétersbourg. On y a en effet exhumé récemment la collection d’images érotiques, des gravures françaises de l’âge des Lumières pour l’essentiel, qui formaient le musée privé de Nicolas I er. Une partie d’entre elles est montrée pour la première fois en dehors de Russie. A quoi s’ajoutent des exemples de la sculpture des années 1750-1760, quelques livres et objets d’art. Bien que de taille réduite, ce dossier analyse parfaitement l’emprise obsessionnelle des thèmes amoureux sur le siècle de Valmont, Révolution comprise. Du texte à l’image, du rococo au « retour à l’antique », nul hiatus. Omnia vincit amor.

2. Etienne-Maurice Falconet (1716-1791) L'Amour menaçant Marbre - H : 85 cm Saint-Petersbourg, Musée de l'Hermitage Photo : Musée de l'Hermitage, Saint-Petersbourg

   Finement pensé par Dimitri Ozerkov et Satish Padiyar, le parcours suit étape par étape les progrès de la flamme amoureuse. Au départ, donc, les flèches d’Eros, l’intempérance de Cupidon, que rien ne peut contenir, ni l’éducation de Vénus représentée par le sage Lagrenée à l’époque des Bijoux indiscrets, ni le catéchisme des moralistes au temps de Rousseau. Tout puissant est l’attrait de l’inspiration érotique sur les corps et les âmes, totale la complicité du spectateur, du voyeur pour mieux dire. L’Amour menaçant de Falconet, dont Satish Padiyar a bien saisi l’ambiguïté enveloppante, ouvre le bal et fixe d’emblée les codes de la galanterie équivoque, de la licence clandestine, adaptés à différents niveaux de lecture et de consommation. Comme Éros ses armes, peintures et gravures de ou selon Boucher, Natoire et Nattier aiguisent les leurs. Après la pointe justement, la cible. La deuxième section ne réunit que femmes troublées ou touchées par l’effet des passions dangereuses, voire interdites. Espace sexué et saturé, le boudoir abrite les effusions solitaires et la lecture à une main condamnée par les philosophes. La Nouvelle Héloïse, best-seller du sévère Rousseau, a ainsi perdu plus d’une des lectrices qu’elle était supposée mettre ou remettre sur le droit chemin. Entre les mains de ces femmes perdues, on trouve encore L’Art d’aimer d’Ovide ou, sommet de notre littérature, Les Liaisons dangereuses. Avec une duplicité égale, Baudouin, Lavreince et Greuze, peintres des tendres désirs, se plurent à mettre en émoi ou en garde leur public, sans trancher ouvertement.

3. François Boucher (1703-1770) Scène pastorale Huile sur toile - 61 x 75 cm Saint-Petersbourg, Musée de l'Hermitage Photo : Musée de l'Hermitage, Saint-Petersbourg

   Les thèmes du billet doux et de la lecture contagieuse sont connexes. Mais la missive intime suppose une relation différente au texte, une présence plus ardente de l’absent à qui on s’adresse ou dont on reçoit un signe. Moment de trouble encore que la rédaction ou la réception de ces mots à double entente. Si Vigée Le Brun peint la vertu irrésolue, Fragonard, en détournant l’imagerie de l’éloquence sacrée, montre la recherche du mot qui provoque la confidence, brusque l’aveu, triomphe des dernières pudeurs. Car la séduction pratique le détour plus que la ligne droite. Et ces images exploitent elles-mêmes toutes les ruses de la métaphore pour respecter à la fois le double langage des roués et la frontière entre sphère privée et contrôle social. Le beau tableau de réception de Jean-Baptiste Nattier, Joseph et la femme de Putiphar, se pliait en outre aux obligations académiques. On sait par ailleurs que le père du célèbre portraitiste des filles de Louis XV n’était pas de mœurs irréprochables, au point qu’il fut radié de la royale compagnie pour aimer trop les jeunes gens. Notons, en passant, qu’il faut se rendre à Londres, pour que le discours sur la « grande » peinture française se libère du corset des bienséances habituelles... Dans la dernière salle de cette exposition courageuse, Éros parvient à ses fins, évidemment. Une jolie Scène pastorale de Boucher, acquise par Catherine II, retient encore quelques instants le moment de l’abandon, plus explicite ailleurs. Bouclant la boucle, deux gravures d’après Baudouin et Moreau le Jeune, font resurgir in extremis L’Amour menaçant de Falconet. Image dans l’image, flèche au deuxième degré, cette présence nous rappelle qu’autour de 1780, la citation des précédents de Falconet ou de Pigalle n’a rien de démodé. Joseph Baillio l’a montré à propos des tableaux peints par Hubert Robert pour le château de Bagatellle. La génération néoclassique suivra cet exemple avant 1800 et plus encore après. Le médiocre Pygmalion de Laurent Pécheux, que la collection Youssopov rapprochait dangereusement de Canova, Prud’hon et David, est un bon exemple de la permanence de l’inspiration rococo sous la glace apparente du nouveau classicisme. Éros survivra même à l’idéologie du bien public et de la nation régénérée pour exploser à nouveau sous le Directoire et le Consulat.

Stéphane Guégan
(mis en ligne le 15 mars 2007)

Dimitri Ozerkov, Satish Padiyar, Sarane Alexandrian, The Triumph of Eros. Art and Seduction in 18th-century France, Londres, Fontanka, 144 p., 30 € environ, ISBN 978-0-9543095-8-9.

Catalogue remarquable et piquant.

Vous voyez, il y existe une justice à deux vitesses surtout quand on était minsitre de l'intérieur et qu'on avait la police dans sa poche, comment ne pas être dégouté,et le mot n'est pas trop, de la politique et des hommes qui la font. Cela ne me donne guère envie d'aller voter quand je vois ce genre de pratique, mais je ferais mon devoir civique même si le coeur n'y est pas
Armando

Scooter du fils Sarkozy : Bayrou s'insurge

NOUVELOBS.COM | 31.01.2007 | 11:13

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La police a déployé des moyens exceptionnels pour retrouver les voleurs du scooter du fils de Nicolas Sarkozy, allant même jusqu'à effectuer des prélèvements d'ADN sur l'engin. Le candidat UDF dénonce un "deux poids deux mesures".

 

Le candidat UDF à l'élection présidentielle, François Bayrou, s'est insurgé, mardi 30 janvier, sur l'ampleur des moyens déployés dans l'affaire du vol du scooter du fils de Nicolas Sarkozy. Il estime que l'arrestation des jeunes gens soupçonnés du vol, grâce à des recherches d'ADN, est "révélateur" du "deux poids deux mesures" dans l'attitude de la police et de la justice.
"Nous vivons dans la France des deux poids, deux mesures (...) C'est évident que ce genre de petit événement est révélateur de la manière dont, selon que vous serez puissant ou misérable, les jugements de cour, en tous cas l'attitude de la police, de la justice ne sera pas exactement la même", a déclaré mardi le candidat de l'UDF sur RTL.
Selon François Bayrou, "il y a tous les jours, en France, des événements de cet ordre qui ne donnent pas lieu à des déploiements policiers de cette ampleur".

Comme le rapportait Le Parisien dans son édition de mardi, la police a en effet fait preuve d'un zèle assez rare pour retrouver le scooter du fils de Nicolas Sarkozy.
Le fils du ministre de l'Intérieur avait déclaré le vol devant le domicile de sa mère de son Piaggio 50 cm3, le 7 janvier. L'engin n'avait pas d'antivol et n'était pas non plus assuré contre le vol.

Mais, alors que dans la plupart des cas de disparition de deux-roues, aucune investigation n'est menée, les policiers ont déployé des moyens démesurés pour retrouver le ou les voleurs.

Quelques jours après le dépôt de la plainte, des policiers tombent en effet, par hasard, sur le fameux véhicule, abandonné sur un parking. Ils décident alors de rechercher l'identité des voleurs en procédant à un relevé d'empreintes ainsi qu'à deux prélèvements d'ADN. Selon des informations obtenues par nouvelobs.com, le prix d'une analyse d'un prélèvement ADN par un laboratoire privé avoisine les 300 euros hors taxes, soit 600 euros pour deux analyses.

 

Des investigations qui ont permis de conduire à l'arrestation, mardi 23 et mercredi 24 janvier, de trois suspects, deux âgés de 17 ans et un de 18 ans à Bobigny et Montreuil. Ils devraient être jugés ultérieurement.

De son côté, Le Parisien rappelle dans son article que "l'an passé, 85.167 deux-roues ont été dérobés, selon les chiffres officiels du ministère de l'Intérieur. Seuls 6.908 vols ont été élucidés et 281 personnes ont été écrouées.

Action-police CFTC, un syndicat de policiers minoritaire, a demandé mardi au président de la République la création d'une commission d'enquête parlementaire.
Dans un communiqué, Michel Thooris, secrétaire général de ce syndicat réputé proche de l'extrème-droite, déclare avoir "saisi" Jacques Chirac afin de "lui demander la création d'une commission d'enquête parlementaire pour faire toute la lumière sur cette affaire".
"Il est intolérable (...) de jeter l'opprobre sur la police en la faisant passer pour une force publique non pas au service de tous mais plutôt au service particulier de quelqu'un", fait valoir le syndicat. Pour lui, ce "larcin est d'une grande banalité qui ne fait jamais l'objet de telles investigations".

Je veux bien qu'on veuille dans certain pays dépénaliser le traffic de drogue pour inciter certains jeunes à ne pas dealer  mais à pouvoir s'en procurer librement sous certaines quodition et que pour un usage personnel, mais en arriver là c'est quand même fort de café !!! Mais en matière de droit il faut il savoir ligne entre ligne et en se tenir au fait : Un chat étant un chat.
Armando

mardi 27 mars 2007, 13h25 Pays-Bas: un homme déduit de ses impôts ses frais de transport de cannabis

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LA HAYE (AFP) - Un homme condamné pour contrebande illégale de cannabis mais relaxé pour sa vente a déduit de ses impôts les coûts d'achat et de transport de la drogue, soit 1,5 million d'euros, a rapporté mardi la presse néerlandaise.

Le ministère des Finances a annoncé qu'il irait en cassation contre la décision de la cour d'appel d'Arnhem (est des Pays-Bas) de ne pas condamner l'homme, pêcheur de métier, pour vente de cannabis, ce qui a permis cette construction financière, selon le journal populaire De Telegraaf, plus gros tirage du pays. Interprétant à la lettre sa condamnation, le trafiquant a réduit son assiette imposable de 3,3 millions d'euros à 1,8 million d'euros sur sa déclaration d'impôts 2006, estimant déductibles les 1,5 million d'euros que lui ont coûté l'achat et le transport de haschisch. Selon le journal, cette interprétation a été corroborée par un procureur de la Cour suprême, qui a estimé que les coûts liés à une transaction condamnée ne peuvent jamais être déduits. Comme le pêcheur n'a pas été condamné pour la vente et l'achat de la drogue, mais pour la contrebande (c'est à dire l'importation de marchandise non déclarée), il peut légalement en déduire les frais, selon l'avis de ce procureur qu'a réussi à obtenir De Telegraaf. Aux Pays-Bas, la vente de cannabis à petites doses aux personnes majeures est tolérée dans les coffee-shops disposant d'une licence, dont l'approvisionnement se trouve dans une "zone grise" puisqu'il n'est pas permis de transporter plus de 5 grammes par personne.

Je pense que cela se passe de commentaire, mais qu'est-ce qu'on ferait pas pour se faire un coup de pub, comme si cela pouvait changer quelque chose dans le comportement  alimentaire ou autre de l'être humain. Si elle veut être végétarienne libre à elle de l'être mais pas tout le monde se ressemble qu'on soit contre certaines pratique c'est une chose delà à prôner comme le dit l'article le végétarisme s'en est une autre. Je vous laisse seul(e) juge..
Armando

Salon de l'agriculture: l'actrice Zara Whites nue dans une barquette pour dénoncer l'industrie de la filière viande

Zara Whites, nue et emballée sous cellophane dans une barquette maculée de faux sang et étiquetée d'un code barre: l'ex-actrice de films X a ainsi dénoncé mercredi "l'élevage industriel de la filière viande" avec cette opération devant les files d'attentes du Salon de l'Agriculture, Porte de Versailles à Paris.

Pour "prôner le végétarisme", l'actrice était accompagnée d'un second membre de l'organisation de défense du droit des animaux PETA (People for Ethical Treatment of Animals).

"Manger de la viande maltraite et tue des millions d'animaux chaque année! Il faut en sortir", lisait-on sur l'étiquette à code barre collée sur le papier d'emballage de la barquette, affichant par ailleurs un prix fictif, alors que touristes et visiteurs se penchaient sur la barquette pour s'assurer qu'il s'agissait bien de Zara Whites, ou que d'autres, sortant du Salon, se disaient indignés par "cet étalage de viande" sur le trottoir.

Selon PETA, dans "les élevages industriels, les animaux sont entassés par milliers dans des cages crasseuses et surpeuplées. Ils sont castrés, amputés de leurs cornes, de leur queue, ébecqués (poussins et poulets) sans anesthésie".

"Nous voulons inciter les consommateurs à intégrer le fait que manger de la viande, c'est manger le corps d'un animal terrifié, qui ne voulait pas mourir", a dit sur place Alice Pallier, porte-parole de l'organisation PETA à l'Associated Press, encourageant les gens "à se tourner vers le végétarisme".

Dans un récent entretien à l'AP, l'actrice Brigitte Bardot faisait le même constat, affirmant être végétarienne "depuis 30 ans". AP